“强尼制造我们所需要的许多东西。知识、常识、人与世界的关系、价值、乐趣、谎言和希望。我们却都不认识他，他只在每天清晨准七点踏入摄影棚之后才存在，占据我们一天之中不到1/24的时间。
强尼·华特斯每天清晨七点零五分为你揭开美国的序幕，他幽默、丰富、公正又神秘。他永远不会否认世界上那些不承认他，以及别人不承认的人和事。他一点都不主观、武断。他更不在乎有人不知道他是谁，因为你永远也不会真正了解他，你永远也搞不清晨间新闻是真实假。但是他一步一步地引领你，如一位灵媒引领一个盲人。”
——张大春《晨间新闻》
在短篇小说集《四喜忧国》里，这篇《晨间新闻》不起眼，但文字展现出来的张力如磁铁把人一下就吸住了，跳跃的场景转换搭建了一个多层次的空间，明知道自己不在那个世界里，却会产生错觉，怀疑起刚读到的讯息是不是也大多是一场玩笑。
观众也知道晨间主播强尼·华特斯播报的新闻真假难辨，甚至说不好他是“干什么的？灵媒？算命？还是导游？”他只在工作日早上七点出现，演播室之外则很神秘，观众们单向地从他那里汲取信息，像染上了毒瘾一般不能自拔。
其实强尼·华特斯不只作为个体存在，他更像是一个符号，作为拥有甚至独占消息来源的一方，他因而享有了擅加诠释的权利，透过电视机，每天在不到一个小时的时间里，带受众进入他铺设的现实中。
电影《洋葱电影》也展示过这样的世界，人们浸润在媒体提供信息建构而成的环境中，不管真实与否，他们在强烈的暗示中是自得的。
而局外人看，他们无异于自娱自乐的“傻子”，说现在我们可以灵活的游走于不同的媒介和多方的信息之间作出自己的判断，和他人争得面红耳赤，信息的真伪也可以在极短的时间内辨明，人们觉得自己可以找到真理了。可你怎确定自己站立的当下，没有一双更高的无形的手操纵着，遮蔽了世界本来的面貌呢？